邪恶少年EB WoRap

采访 撰文：EB  来自：WoRap

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这是最伟大的故事——却不为人知。

那天有个朋友也喜欢Kanye West，跟我抱怨说Kanye新专辑808s & Heartbreak的曲风他很难接受，而且对KW以后的发展非常担心。

应该承认的是，Kanye正处在职业生涯——或者说人生的一个比较特殊的阶段。最近关于他的一系列报道显示他确实因为母亲和女友的离去而倍受打击，而他回避压力排遣愁苦的唯一方式就是音乐。这张新专辑，销量成败对于他恐怕已经无足轻重（他在多个场合也或直接或委婉地提过这点）。

艺人改变风格一直是让艺人自己犹豫的事情。一成不变的话久了就死（你看看现

 

文：EB 来自：WoRap

载于 《LOOC·样》　欢迎转载 谢绝商业转载

 

一年以前，你不知道Kanye West何许人也并不令人意外，毕竟一位美国明星的影响力，跨越太平洋辐射到中国并不太现实。

 

然而一年后的今天，即

 

　　Intro

　　一个再寻常不过的街头混混，依靠铁血手腕和倾销毒品发家，最终成就一代枭雄。Jay-Z从这老套的故事里看到了自己的影子。这是典型的美国梦，典型的美国黑帮，典型的Jay-Z。

文：邪恶少年EB

  《College Dropout》专辑里的那个辍学生经历了《Late Registration》“迟来的报到”以后，Kanye West这只自大的小熊终于等到了毕业的一天

文：邪恶少年EB  来自：http://www.worap.com

自己的新专辑有太多要顾及，早没时间好好写乐评了。可这张去年最佳新人Lupe Fiasco的Food & Liquor实在太优秀，不写很伤天害理。另一方面，整个新专辑创作的过程中，我经常会反复听这张Food & Liquor，每次自己对一首作品感到满意甚至沾沾自喜，听一下Lupe就能立即感觉到差距，压力和动力一并陡增。

从语言到题材、内容甚至风格都可以有天差地别，但我相信只要是为了真实地表达，那么音乐在本质上都是通融的。

 

文：邪恶少年EB  来自：http://www.worap.com  

刊载 《Hit 轻音乐》 

接上篇专访Jin欧阳靖——这家伙来真的（上）

EB：传统唱片的衰落和数字音乐的兴起，对于艺人来说，这是一个非常特殊的大环境。对

文：邪恶少年EB  来自：http://www.worap.com  

刊载 《Hit 轻音乐》 

一直比较赞同Jin在他作品中表达的对HipHop的理解及看法。专访过后，感觉他和我通过作品所了解的那个Jin差距的确不大。我们的话题从HipHop艺人的创作与职业生涯到音乐工业大环境、数字音乐潮流到HipHop文化的全球化和变异等等不一而足。如果要在正文之前起个头，我还是那句Jin keeps it real.

EB：作为一个认真的

文 邪恶少年EB　载《滚石·音乐时空》　　你仍在抱怨，一年就这样过去了。整个2006，华语HipHop音乐圈实在是没见什么响动。　　　　然后你不无悲观地说，现在只有两种可能：一，HipHop在中国真的是无本之木，落不了根；二，我们正在经历火山喷涌之前长久的沉寂。　　我们应该[separator]庆幸，龙门阵团体在年末的一声巨响，证明了所有悲观论断都下得早了些。　　一张拥有十六个曲目的大碟《Crazy 4 HipHop》在年末横空出世，这下HipHop乐迷们至少不用担心没有新年礼物了。然而，你依然保留着怀疑，是的，李俊驹a.k.a.Sketch K的制作功力不但圈内数一数二，甚至国外的HipHop艺人也对他颇多赞赏，而Crazy Chef张楠也已经是经验与水平俱佳的圈中老手。听起来很棒，但是名头响亮未必等于优秀的质量。倍受期待的Jay-Z复出专辑质量不就差强人意吗？　　因此，当我打开唱机，期待之余，不无隐忧。　　48分钟后，疑虑全消。　　《龙门阵主义》与《Crazy 4 HipHop》可以称是最典型的龙门阵式HipHop歌曲：大气、中国，旗帜鲜明地向听者述说李俊驹与张楠两人对音乐、对HipHop文化、对人生的理解。一句“HipHop For Life很早埋下伏笔 像是文身一样现在已经深入肌理”把两人的态度表露无遗。　　龙门阵具备中国特色的HipHop风格在《中国菜》之中继续延伸，但比起上述两首，后者显然更加具体，而对中国菜式的颂扬也为国内其他HipHop艺人的创作打开了思路，嘻哈的题材与形式可以非常多样化。　　你能够在这张大碟里找到种种不同题材、不同形式的优秀歌曲。从《1983》的怀旧气息到《永远年轻》对人生的思考，从《Love Anthem》的忧伤故事到《特洛伊》的历史故事，龙门阵不但身体力行地把HipHop的多元化呈现在听者面前，而且很好地保留了HipHop的本真。至于《格瑞菲啼》这样特别为街头涂鸦而创作的歌曲，则更是完满地体现了龙门阵的HipHop血统。　　李俊驹包办了几乎所有歌曲的制作，而他强悍的制作功力和对不同风格、情绪的拿捏把握也由此在这张LP之中得到了尽情的体现。专辑多数歌曲的演唱由他和张楠各占半壁江山，让人惊异的是，制作人出身的李俊驹，饶舌功力丝毫不比张楠逊色。而Sawana的柔媚女声以及前辈Chei的精彩客串，更是为专辑增色许多。　　　　06年的中文HipHop乐坛在龙门阵团体的年度巨献《Crazy 4 HipHop》之中落下帷幕，我们收获了屈指可数的几张好专辑。这对于年轻的龙门阵团体以及紧张筹划着新片计划的整个龙门阵唱片，乃至整个华语HipHop圈来说，都仅仅是个开始而已。　　而这张《Crazy 4 HipHop》，正是我们期待07年，期待华语HipHop的最好理由。.

[i]提要：就YHood我们都错在那儿了？讨论中，“华语流行乐坛HipHop化”话题，瞎写两句我的看法。欢迎各位回复讨论。[/i]文：邪恶少年EB　来自：[url]http://www.worap.com[/url]转载本文请注明作者及出处　谢谢本文所关注的问题：流行歌手大走HipHop路线对华语HipHop圈、饶舌歌手的好处、弊端以及我们需要考虑采取的应对策略。　　流行乐HipHop化正在进行时。眼下最红的两位：王力宏和周杰伦，去听他们两位的最新专辑，约一半是HipHop风格的歌曲，有大段的Rap成分。　　嘻哈曲风不会把[separator]你就真的变成HipHop歌手，事实上这两位也乐于靠HipHop的帮助，继续做他们本分的流行歌手。我不知道王力宏有没有说过自己是“HipHop歌手”——虽然他的路线已经是很暧昧地在打着HipHop牌了，但如果他真要赤裸裸地以HipHop为自己的卖点，恐怕流行歌迷不买帐，HipHop世界更不会认他。　　一首主打歌有Rap或者找来Jin做客串嘉宾并不说明问题。如果一张专辑的十首歌曲里，五首还是Pop和RNB式的蜜糖歌，那么王力宏当然没资格说自己HipHop了。事实上小女生们不会喜欢一个跟MC Hotdog那样凶恶的王力宏的，他也不会那么干。　　我这里插一句不太好听的话。王力宏真的太有必要去跟潘韦柏好好学一学了，我是说他唱中文Rap时那个Flow……=_____=b 这个不需要什么对Rap的了解啊专业认知啊，只要听过王力宏的中文饶舌，你自然会一下觉得潘韦柏和周杰伦的饶舌唱得好专业……　　他们不安分地想进入HipHop世界，活该菜得可笑；就好比我们——比如我说邪恶少年EB要唱R&B了，你想不想听？不感兴趣吧？其实一个道理。　　但是王力宏为首的这群流行歌手大走HipHop路线其实对我们——不论是HipHopper还是Rapper，客观上是有好处的。举个最直接又简单的例子，我现在不用像两年前那样向我的朋友们费劲地解释我在做的音乐到底是怎么个玩意了。告诉他们HipHop（虽然被很多人误拼为HipPop）他们就能够理解，并且也不再有当年那种鄙夷的神色，代之以尊敬。在观念上，原本被讥笑为“和尚念经”的东西被大众认可为“音乐”了。这伟大的一步，是全体中国HipHopper共同的功劳，而同时我又必须承认，这些流行歌手及其巨大的影响力，客观上的确帮到了我们。　　哦，那我们是不是应该感谢他们，比方说给王力宏之流颁一个“中文HipHop推广突出贡献奖”什么的？　　没有必要。因为王力宏之流不是HipHop艺人，而是Pop艺人。Pop艺人最大的特质就是流行什么跟什么。当HipHop在全球红得发黑，王力宏们其实没有选择。不论是愿意还是不愿意，HipHop就是Pop艺人必须要做出的唯一选择。所以，哪怕今天王力宏说我就是不喜欢HipHop我不愿意做。没关系。你看不到这个王力宏，市场上一定还会冒出王不宏啊、王力哄啊这样的Pop艺人来走HipHop路线并且以此走红。　　所以王力宏之流走HipHop路线，在根源上讲，不是他们本人喜不喜欢HipHop所决定，而是由市场决定的。我不是说王力宏的HipHop血统不纯所以我们鄙视他，也不是说我们一开始就喜欢HipHop音乐就值得我们得意。我只是说，Pop乐坛已经闻到HipHop的香味，开始杀过来了。　　但那终究是搀杂了HipHop的Pop音乐。嘻哈在王力宏那里只是作料，但是HipHopper需要嘻哈大餐。所以王力宏们在真正的HipHop世界吃不开。　　问题是，唱片巨头们拥有丰富而强大的资源。当王力宏们让大众开始接受HipHop这个形式的时候，也对大众产生误导。当多数人群接受了HipHop之后——他们的所谓HipHop很可能就是王力宏那样的流于形式的HipHop。而这，对于纯粹喜欢嘻哈的HipHopper，以及纯粹喜欢饶舌的Rapper来说，实在是糟糕甚至灾难性的。把一个怪胎拿到全世界人面前，告诉他们——这就是健康的标本。当大家接受了这个怪胎，把怪胎作为标准范本的时候，你拿一个健康的胎儿到他们面前，他们会说：看呐，怪胎！　　所以王力宏们一方面帮助我们HipHop世界打开了局面，一方面却又给我们带来了莫大的潜在危机。如果说得严重些，那我们需要做的就是拨乱反正——以尽可能快的速度和尽可能大的力度。这是一场意识上的战争。我们必须在大众开始接受HipHop这个形式的实际，及时地抓住机会把HipHop的内容——而非形式展现到世人面前。如果大众把HipPop认定为HipHop的标准，那么等待着我们的，恐怕就真的是永无出头天的黯淡了。　　所以我认为，所有的HipHopper，所有的Rapper，对于HipHop音乐乃至HipHop文化来说，现在是一个相当重要的当口。“不成功，便成仁”、“Do Or Die”、“Now Or Never”，怎么样的说法，我认为都不过分。　　打个比方。Pop乐坛正在HipHop化的那些艺人就好比国民党军队。无论装备、素质、规模、补给等各方面都是我们HipHop界根本无法相比的。而我们这群热爱HipHop的嘻哈人就如同当年掀起革命的八路军。　　听起来是不是有点土？但最后得天下的是谁，我们全都知道。不过，不是每场革命就都能胜利。没有每个HipHopper的参与，我一点不指望人们能把HipPop的误会改过来。　　虽然我也不爽“国民党”军队的大举进犯，但与其花时间骂骂咧咧，我们不如展开实际行动。让更多人接触、了解你所喜爱的HipHop文化。不论是好的音乐作品，还是任何其他HipHop元素的分支。未必人人惊天动地，每个嘻哈人传播自己力所能及范围内的一部分。只要多做事，多做实事，不论喊不喊口号，革命就有成功的可能。　　最后以这句老话与诸位HipHopper共勉，：革命尚未成功，Homies仍需努力。.